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物質(zhì)材料是制造的基礎(chǔ)，歷史中的材料革新與科學(xué)技術(shù)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展相關(guān)聯(lián)。人們利用不同材料獨(dú)有的物理屬性，傳遞豐富的視覺與觸覺感知，在歷史進(jìn)程中找尋新的情感維度。土、石、金屬、木、玻璃、塑料、磚等，借以不同的光感、色溫、肌理、結(jié)構(gòu)，都曾在空間建構(gòu)的創(chuàng)意中，表達(dá)著某種知覺記憶，承載著重要的設(shè)計(jì)理想，重點(diǎn)倒不在于它們的繁復(fù)與昂貴，材料的純粹之美，來自于其本身的功能在空間中恰到好處的發(fā)揮。

 

混凝土

現(xiàn)代主義建筑大師柯布西耶曾說，“房子就是讓人生活在其中的機(jī)器”。20世紀(jì)初建于倫敦的Isokon公寓曾是格羅皮烏斯等現(xiàn)代設(shè)計(jì)精英的居所，由建筑師Wells Coates設(shè)計(jì)，這個(gè)主要由混凝土砌塊構(gòu)成的建筑，如同一艘純白的遠(yuǎn)洋油輪?；炷恋姆€(wěn)固性與線條感清晰地呈現(xiàn)出來，作為典型的現(xiàn)代主義建筑，由功能價(jià)值為中心而生出的空間之美，顯得流動(dòng)、明快。

同年，由弗蘭克·L·賴特設(shè)計(jì)的位于美國的流水別墅，水平伸出的交錯(cuò)的混凝土平臺(tái)與垂直延展的粗狂的巖石支柱，形成交錯(cuò)的張力和質(zhì)樸的雕塑感。在一個(gè)幽靜的自然環(huán)境中，建筑與周圍的清溪、山石、森林融為一體，成為賴特“有機(jī)建筑理論”的典型示范。

 

 

木

1937年，芬蘭。現(xiàn)代主義大師阿爾瓦· 阿爾托設(shè)計(jì)的瑪利亞別墅，在建筑中延續(xù)了自然樹木的肌理，木材、磚等傳統(tǒng)建筑材料使他的現(xiàn)代建筑富有親切的人文情感與溫暖的色澤。他曾說，“建筑師的任務(wù)是給予結(jié)構(gòu)以生命”。

 

 

石

建成于1996年的瑞士瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)，是彼得·卒姆托的代表作品。設(shè)計(jì)師感悟到當(dāng)?shù)厥牡撵`性，構(gòu)想出莊重肅穆、平和韻致的空間規(guī)劃。彼得.卒姆托曾說，“山脈，石頭，水，用石頭建造，石頭的建筑，建筑處于山脈之中，建筑從山脈中凸現(xiàn)出來。建筑被山脈湮沒。怎么樣用建筑的方式表達(dá)和解釋上述幾個(gè)感性的詞匯？”

 

紙

日本建筑師坂茂的“紙教堂”設(shè)計(jì)起因于日本阪神的一場(chǎng)7.2級(jí)地震。從功能意義上，紙教堂拆卸和組裝的過程靈活，與地震環(huán)境相適應(yīng)。而紙張的透感與包裹約束力同時(shí)呈現(xiàn)在這一空間中。58根長(zhǎng)5米、直徑33厘米、厚1.5厘米的紙管于內(nèi)側(cè)直立，圍合成一個(gè)橢圓的中堂空間，內(nèi)部可容納80個(gè)座位；玻璃纖維浪板墻體輕松架構(gòu)于外側(cè)，形一個(gè)矩形的圍幕。柱廊與墻體的質(zhì)感對(duì)比構(gòu)建出富有光線穿透力的靈動(dòng)空間，神圣的光輝穿梭于之間的回廊。紙教堂于2008年搬移到臺(tái)灣南投縣。

金屬

1997年，由加拿大建筑師弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的畢爾巴鄂古根海姆博物館落成，舉世矚目。建筑材料是玻璃、鋼和石灰?guī)r，并由外覆鈦合金板的不規(guī)則雙曲面體量群組合而成。這些材料幫助塑造了一種新穎的結(jié)構(gòu)與光感效果，為西班牙這座擁有造船業(yè)歷史傳統(tǒng)的城市注入了新奇的空間體驗(yàn)，也為世界建筑史制造了驚奇。

2009年，中國漢諾森設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的迪桑娜西麗辦公樓項(xiàng)目作品榮獲德國iF設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)室內(nèi)設(shè)計(jì)類唯一金獎(jiǎng)，國際評(píng)委會(huì)給予了高度評(píng)價(jià)：“我們被以線條元素貫穿整個(gè)環(huán)境的設(shè)計(jì)，以及選用木材、水泥、鋼鐵和玻璃所打造出令人振奮而熱情的陳設(shè)所深深吸引——這個(gè)簡(jiǎn)單而高雅的設(shè)計(jì)展現(xiàn)其巧妙且成熟的材質(zhì)運(yùn)用與加工，傳達(dá)了建筑本身的功能性，同時(shí)保留其獨(dú)特的精致美學(xué)。”漢諾森的設(shè)計(jì)哲學(xué)及對(duì)建筑空間有自己的理解：事實(shí)上，這種嚴(yán)格意義上的形式和手段的簡(jiǎn)約，包含了人對(duì)知覺、力量的追求，是一種策略，是對(duì)建筑賦予視覺效果和感情訴求的詮釋。

在“羅湖藝展中心”項(xiàng)目中，漢諾森設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)把兩棟建筑物之間的空地轉(zhuǎn)化為大型室內(nèi)休閑廣場(chǎng)。向上建立的鋼制透光墻體將空間分隔成半閉合的狀態(tài)，加強(qiáng)了動(dòng)線的趣味性體驗(yàn)，通過建筑內(nèi)商鋪業(yè)態(tài)的熱鬧繁復(fù)，與公共開放空間的沉靜，所做出的對(duì)比，形成清晰而強(qiáng)烈的空間個(gè)性。

亞克力

上海2010年世博會(huì)英國館，是一個(gè)形似巨型蒲公英的建筑，雖然它的設(shè)計(jì)寓意是一張打開的包裝紙，將包裹在其中的“種子圣殿”送給中國，作為一份象征兩國友誼的禮物，但這些由6萬根蘊(yùn)含植物種子的透明亞克力桿組成的觸須，給予建筑輕盈的效果，更像是剛剛從天空停落在地面上的絨球。在夜晚，這些觸須狀的“種子”頂端的彩色光源可以呈現(xiàn)多種圖案和顏色。由于亞克力質(zhì)量很輕，所有的觸須都能隨風(fēng)擺動(dòng)，使展館表面形成各種可變幻的光澤和色彩。

 

大理石

2014年，在Triptyque建筑事務(wù)所的Groenlandia項(xiàng)目中，大理石與玻璃、混凝土的結(jié)合呈現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)與明凈，耐用與靈動(dòng)的和諧自然。大理石營(yíng)造了一種潔凈、純粹、優(yōu)雅的空間品質(zhì)，同時(shí)，表面的肌理與陽光下的樹影融會(huì)貫通。

 

玻璃

MVRDV在阿姆斯特丹為CHANEL旗艦店打造的水晶屋項(xiàng)目，由特別制作的玻璃磚構(gòu)成外表。一方面，代爾夫特理工大學(xué)與工程公司ABT以及承包商Wessels Zeist合作提高玻璃磚的強(qiáng)度，使其能抵抗一輛汽車的直接沖擊，玻璃磚以透明的工業(yè)粘合劑粘在一起。壞掉的玻璃磚能夠被單獨(dú)替換、并回收利用作其他用途。透明玻璃與原有建筑的疊合，給予空間奇幻的效果和細(xì)膩、清透的質(zhì)感，也在視覺上創(chuàng)造了一種差異刺激。